Les œuvres réelles de Abdelfattah Karmane montrées à Marrakech

Un plateau de fruits d'été, les Oudayas de Rabat, la médina de Fès, des objets ménagers antiques, des portraits d'hommes, de femmes et de personnes âgées….

C'est l'ensemble des �l�ments immortalis�s par le pinceau de Abdelfattah Karmane. L'artiste les pr�sente dans une exposition qui dure jusqu'au 18 janvier � la Galerie d'art Lawrence-Arnott de Matrrakech. Avec des couleurs vivantes, des dimensions correctes, il trace sans d�faut ce qu'il voit et ce qu'il inspire dans des tableaux r�alistes. Pour s'exprimer sur la toile, Abdelfattah Karmane a choisi le style figuratif. Un style o� l'artiste �pouse le naturalisme et le r�alisme pour produire des ?uvres qui deviennent au fil de la cr�ation de vrais bijoux qui forcent notre admiration. Karmane, lui, nous s�duit par la richesse de ses sujets, le raffinement de sa palette, la pr�cision de la lumi�re qu'il laisse p�n�trer dans ses espaces d'art. Il d�voile sur cette mosa�que de couleurs et de formes une touche d'incroyable s�ret�. Il d�passe l'aust�rit� pour devenir par moments �rotique en d�crivant le geste et en retra�ant le mouvement. Le tout est fait dans une qualit� irr�prochable.

�Le travail de Karmane pr�sente une hyper-sensibilit� � la couleur, � la texture, � la lumi�re, � la forme, � la densit� et m�me aux vibrations spirituelles du sujet choisi�, expliquent Terence MacCarthy et Andrew Clandermond. R�els, les fruits de Karmane nous donnent l'impression qu'on peut se servir et consommer sans mod�ration. Les couleurs �clatantes de ses fruits rouges sont tout simplement all�chantes. Dans �Nature morte aux figues de barbarie�, l'artiste nous donne le sentiment qu'on pourrait soulever le panier de raphia par ses anses de jonc, toucher la peau luisante des fruits �pineux, la moelleuse texture du tapis de soie soigneusement drap�, ou la douceur fra�che des zelliges au dessin complexe. Ce tableau est �clatant ; la perspective et la luxuriance de la composition sont tellement parfaites qu'il s'agit d'un descendant spirituel de "l'�cole hollandaise", selon les m�mes critiques d'art. Au fil de chaque tableau de nature morte, le plasticien montre de la m�me capacit� exceptionnelle � utiliser sa palette pour donner l'illusion de la texture. Que ce soit sur le duvet soyeux et �rotique ornant la peau des p�ches, sur le brillant du marbre ou de la douce lumi�re r�fl�chie par une coupe en c�ramique de F�s, l'artiste s'amuse � jouer avec ses talents de cr�ateur en donnant de la valeur � chaque chose que son pinceau configure.

Les paysages naturels comme ceux des Oudayas vues de Sal� nous sont pr�sent�es avec une sensibilit� aigu� de l'artiste. Il les �tale sur sa toile avec une grande s�ret� de la composition, le contr�le exceptionnel des couleurs. Le tout est magnifique. Loin des fruits et des objets, le pinceau de Karmane donne vie �galement � des portraits qu'il nomme �la sagesse� ou �la campagnarde�. Des hommes et des femmes naturels sont d�nu�s de tout ce qui est pos� ou pr�tentieux, d'une palette si subtile, si sensibles � la lumi�re, qu'il ne s'agit pas simplement de portraits repr�sentant de vieux hommes ou de vieilles femmes. Ils distillent l'essence m�me des personnages, leurs souffrances, leur sagesse, leur noblesse. Son talent de paysagiste est �vident encore une fois. Cette escale � la ville ocre est une nouvelle �tape dans le voyage de Abdelfattah Karmane qui l'emm�ne autour du monde afin de d�voiler son art. Le peintre, jeune par son �ge mais grand par son talent, a sillonn� le monde afin de montrer ses toiles en France, en Russie, en Italie, au Portugal et il a encore un long chemin � faire. L'exposition actuelle ne peut que rehausser sa r�putation si m�rit�e d'�tre un des grands peintres r�alistes de sa g�n�ration.
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La source d'inspiration

Les ravissantes natures mortes de l'hyperr�aliste Abdelfettah Karmane sont impr�gn�es de l'intemporalit� sereine des ?uvres des grands ma�tres hollandais des XVIe et XVIIe si�cles. Ces peintres-l�, qui travaillaient pour une �lite de la bourgeoisie marchande, produisaient des peintures exquises et pr�cieuses d'objets usuels luxueux, d'oranges, de tulipes, par exemple, quand ces fruits et ces fleurs �taient � la fois rares et exotiques, ou encore de porcelaines chinoises Ming, de gobelets en verre de Venise, de riches tapis persans en soie. Ils repr�sentaient l'opulence des int�rieurs, les tissus pr�cieux, les objets fragiles en une v�ritable litanie en l'honneur du bon go�t des marchands, de leur luxe discret temp�r� par la frugalit�. Cette ��cole Hollandaise� cherchait � exprimer un s�cularisme humanitaire en d�laissant l'art religieux au profit de th�mes bourgeois, et les portraits �de propagande� exaltant princes et nobles au profit de portraits �domestiques et r�publicains�. Le r�alisme, s'il n'est pas enti�rement vaincu par les mouvements expressionniste, cubiste et surr�aliste a certainement perdu la faveur de philistins d'avant-garde qui admirent des �talements de couleurs appliqu�s au hasard sur des toiles tourment�es plut�t que le raffinement d'une technique, une beaut� de forme, la richesse d'une palette, la pr�cision d'une repr�sentation.